本文转自：东谈主民日报

　　图片自上而下次第为电视剧《我的阿勒泰》剧照、文学刊物《延河》封面、电视剧《冷巷东谈主家》剧照、电影《志愿军：死活之战》剧照、电影《飞奔东谈主生2》剧照。　　本疆城片均为良友图片

　　期间奔涌，东谈主文日新。新大家文艺的花样日渐知道。一方面，微短剧崛起、AI赋能创作、沉浸式演艺欢乐，新品类不堪陈设；另一方面，文学、影视、舞台艺术遏抑进化以图破局，新创作寥若辰星。

　　新大家文艺连接刷新着咱们的瓦解，自信展示着新期间中国文化的创新创造活力，也向咱们抛出前所未有的文艺新课题。新年着手，咱们以文学、电影、剧集、舞台艺术为例，一同艺海不雅澜，计算将来，向着岑岭之路，奋进。

　　——编 者

　　

　　文学——

　　求新以应变

　　刘大先

　　咱们只消在历史永劫段中技艺认清我方所处的期间，也只消在社会全体语境中技艺显着文学正在发生的变化。文学作为表层建筑的组成，如同流深的静水，名义上波澜不惊，但内底里的变化一直在发生，呼应着社会脉搏与期间精神。

　　昨年头，《东谈主民文学》《得益》等老牌期刊投入直播间，激发平方回响，预示了这一年来文学面临语境变革作念出的反映。这种变革由科技深入日常生计而启动，涉及文学的方方面面：主体上的全民参与，写稿上的即时交互，传播上的出动普及，阅读上的视频转向。《延河》杂志在2024年首开“新大家文艺”专栏，暖和大家写、大家看、大家评价的文艺新波澜，就体现了利害的文化觉察。

　　文学不再是个体化、精英化、具有严格神气规则的纯文学，而是转头了与生计的有机关联，回到同生计情境、个体教化和泄露感受紧密联络的天然抒发。放到永劫段来看，从理论文学到金石木帛再到纸张印刷，翰墨书写与纸质引子仅仅文学呈现的一种历史形态。投入数字期间，收罗与东谈主工智能带来了算法“生成”“披露”的新形态。跨引子更是让文学再行成为“大文学”“短文学”“泛文学”，带来从主题到作风、从期间到审好意思的全面变革。

　　变中亦有不变。天然说影视改编让李娟的散文集《我的阿勒泰》成为一部气象级作品，然而从内容上来看，的确“破圈”传播、打动东谈主心的照旧对异域与远处的想象。在这个趣味上，文学恒久承担了超越性的服务，恒久瞭望远处，为咱们在日常现实除外营造了心灵耽搁的空间。无论科技怎样日眉月异、期间怎样加快、空间怎样压缩，对宁静、幸福与融合的本能追求总能给东谈主带来抚慰。这亦然“新边地文学”“天然文学”悄然成风的原因。

　　与欲望天皮毛并行的是折返地面，2024年“县城文学”引起暖和。长篇演义如张楚《云落》、魏想孝《土广寸木》、马小脚《亲爱的东谈主们》，让咱们看到勃勃盼望的场所生计。叶兆言《璩家花圃》中漫随活水的东谈主间体贴，杨仕芳《新声》里三省份接壤处的世情百态，都让东谈主印象深入。文学东谈主物的布帛菽粟、爱恨情仇、马勃牛溲，演绎的就是身边的生计、周围的东谈主们，致使就是咱们我方。被看见的他们与咱们，就是一粒沙中的寰宇，一束光中的大千。

　　近些年，无论是题材照旧作风，无论是传统文学照旧收罗文学，都有着较着的现实主义回话的迹象。这种现实主义是一种通达的、动态的、熔铸古今中外文学遗产的新创，其中蕴含着文体更正的再开赴和原土传统的再发明。这两点在2024年体现得最为较着。

　　李修文《猛虎离山》写的是现实题材，却创造性地对接了志怪文学传统；陈继明《敦煌》从历史文化与场所文化吸收资源，将被无数次书写的西域风情和宽敞大唐日常化、平凡化，赋予遗产以鲜嫩的人命力——“夙昔”以一种基因的方式沉淀在“面前”；鬼子《买话》将现代东谈主力争返乡而不得的主题，书写为一个更有象征趣味的寓言；张锐锋《古灵魂》则以绵密清雅的笔触向三晋地面的历史深入掘进……新期间文学将神气探索与不雅念创新推向新高度。

　　将来已来，但夙昔未去，它们彼此斡旋，孕育无尽潜能。对中国文学而言，2024年也许仅仅一个并不相配的节点，却组成了历史稳步前行中不能或缺的一环。

　　（作家单元：中国社会科学院民族文学询查所）

　

　　电影——

　　试验“必看性”

　　尹 鸿

　　在全球电影业清苦复苏的布景下，中国电影依然为不雅众奉献了一批有期间气味、现实质感的优秀影片。2024年，《志愿军：死活之战》《第二十条》《热辣滚热》《抓娃娃》《解密》《里斯本丸沉没》《周处除三害》等影片，在寻求叙事方式突破的同期，以独到的艺术视角和审好意思作风，终了与社会话题、公众心思的共情共识，展现了中国电影的创造性和各种性。无论从社会暖和度、公众话题度，照旧期间鲜嫩性来看，2024年中国电影依然是最活跃的文化场域之一。

　　全年50多部国产电影票房过亿，近60部国产电影票房杰出5000万，完成了“十四五”计划提议的年票房过亿国产电影50部的预定方针。这在一定进程上讲明了中国电影全体质料的普及，无论是大制作电影照旧中小资本电影，无论是类型片照旧文艺片，无论是熟习的电影导演照旧崭露头角的电影生力军，都体现了对现代电影期间、现代电影言语、现代电影好意思学愈加熟练的掌合手和愈加自如的诳骗。

　　与此同期，受短视频及微短剧等替代性引子家具高贵、消耗者生计方式改变等的影响，比拟于2019年和2023年，2024年撑持市集大盘的高票房电影以及赢得不雅众口碑的中小资本影片有所减少。不雅众对高品性影片的需求与优质作品供给不及的落差，依然是中国电影发展最迫切的矛盾。要在市集上止跌回升、在创作上再攀登峰，必须正视挑战，强化与不雅众、与市集的情怀关连。

　　当先，电影创作要突破藩篱、勇于创新。在引子内容增量供给确当下，重复、师法、重叠的创作，即就是夙昔收效的类型，也很难知足不雅众遏抑更新的需要。这些年的确能够在市集上脱颖而出的电影，很少是按照原有模式创作的。《哪吒之魔童降世》《你好，李焕英》《流浪地球》《长安三万里》以及2024年的《热辣滚热》《抓娃娃》等，在题材、主题、叙事、形态、东谈主物、视听作风上都获得了不同进程的突破。在信息多余的大环境下，“似我者俗，学我者死”，唯有创新技艺带来暖和、市集和“破圈效应”。

　　其次，电影创作要愈加自发地追求不能替代的“影院性”。好电影不仅需要“可看性”，更需要“必看性”。影片若是够不上影院必需的高度，致使还去师法碎屑化的短视频神气，或者节略追求所谓社会话题，忽略电影好意思学自己的强度和完好性，不雅众就会失去进影院的意愿。电影创作要愈加强化题材的崭新度、主题与不雅众的契合度、故事的完好性、东谈主物的塑造力、信息的密集度、情怀的沉浸性、细节的充实度、视听的发扬力，让不雅众欢喜克服期间资本、购票资本、交通资本走进电影院，去感受瑕瑜视频、家庭影像、手机影像难以替代的魔力。

　　第三，电影行业要拥抱不雅众、细分市集。市集需要大家化、全面向的“头部”电影，也需要分众化、面向各种需求的细分家具。电影行业亟待加强家具和市集“狡计”，创作上要合理布局，精细计划不同体量、不同受众、不同档期、不同形态、不同体验的永别性影片。在刊行上，则要量文体衣、按需供给，分线刊行、分区刊行、分时刊行，让不雅众需求的知足和影片效益的终了在期间和空间上最大化。

　　产业化矫正所集中的市集基础、工业基础、好意思学基础，为中国电影管待挑战、重装开赴提供可能。在全面深化矫耿介布景下，中国电影要有信心、有定力，以东谈主民为中心，营造愈加通达、更具修复性、愈加饱读舞创新的文化生态，充分尊重艺术限定和产业限定，在主题、题材、类型、形态、作风上弃旧容新、与时俱进。要强化电影施行性情，用更有共识的故事、更有沉浸感的视听抒发、更有用的坐蓐方式和期间技能，为不雅众带来精神愉悦、文化快感、情怀连气儿，以市集之高贵促进创作发展，以高原之坚实托举艺术岑岭。

　　（作家单元：清华大学新闻与传播学院）

　　

　　剧集——

　　小体量 大能量

　　卞芸璐

　　追忆夙昔一年国产剧集的发展，无论是从创作、接收，照旧从产业层面而言，“短”都是枢纽词。

　　在创作层面，以《我的阿勒泰》为代表的一系列“破圈”之作先后披露，掀翻“因短而好意思”的创作波澜，形成一谈独到直率线。所谓短剧集，并非微短剧，而是指20集以内的连气儿剧、单集时长15到30分钟的系列剧，以及集数在6集以内的系列单元剧。

　　相较中长篇剧集，短剧集体量轻、试错资本低，但受限于播出周期，以往很难在买卖上杰出重围，因此一度承担题材探索和东谈主才练兵的任务。跟着引子环境变化，剧集买卖价值与集数不再径直挂钩。就算排播周期不长，全都播放量不高，只消完播率高或集均播放量高，订阅会员“拉新”才略强，也能终了买卖上的良性轮回。近几年，短剧集作品数目逐年递加，恰是基于这么的布景和趋势。

　　2024年，短剧集不仅数目倍增，还通过题材、文体和作风上的探索，阐述了剧集“轻马队”作用。10集的《重生》和15集的《错位》，联袂解说短剧集掌握复杂叙事的才略。短剧集茁壮发展，尊重了依据内容几许“量文体衣”的艺术限定，也翻开了侧写生计的新颖视角。夙昔一年间，这些题材各种、作风各别的短剧集，与《西北岁月》《上甘岭》《来来不时》《凡东谈主歌》《冷巷东谈主家》《我是刑警》等极品长剧沿路，完成了对宽敞立异历史、奔涌期间潮水和火热社会生计的立体刻绘。

　　就接收层面而言，包括微短剧在内的短内容，对不雅众娱乐消耗风俗产生深入影响。《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》自满，我国微短剧用户限度达到5.76亿东谈主，占全体网民的52.4%。微短剧追求极致的叙事后果，追求对心思本能的呼应，追求镌汰门槛的知识叙事。这些性情相宜现时娱乐消耗需求，用强刺激遮挽了新引子环境下不雅众碎屑化的留神力，助推了不雅众不费文化膂力享受“精神推拿”的消耗风俗。

　　由“短”而来的危急感，传导至剧集供给侧。来自微短剧的叙事“语法”，开动在剧集创作中被手脚参考标尺。铺垫、过渡成为挥霍抒发，套路、回转成为两大“杀手锏”。为了情节密度，不错只消驱散概略经过；为了“爽感”，不错增强心思邋遢逻辑。天然这么的作念法可能拉低作品艺术性，但客不雅来看，微短剧已经从电视剧、收罗剧的竞争敌手，变成了剧集产业的一种“处境”，催生了创作上的新动作，放在更永劫段考量，可能成为剧集产业“穷则想变”的催化剂。

　　从产业层面来看，降本增效的新常态，也对剧集创作提议“向短而生”的条目。篇幅冗长、内容虚浮、情节隐晦的长剧集，不仅会加快不雅众流失，还会形成行业资源的极大残害。在相宜剧集艺术限定的前提下，拧干水分、保留精华，不仅是留下不雅众、普及完播率的有用技能，亦然收尾资本的有用技能。据统计，2024年，在长视频平台上线的新剧中，20—29集的中篇剧集占比杰出50%，成为主流。“上星”剧集虽仍以30—39集居多，但平均集数已经下落至31集。30集以下的电视剧，如《上甘岭》（24集）、《山花烂漫时》（23集）、《灿烂的风和海》（18集）等，不仅占比杰出，也得益了精良口碑和平方热议。

　　天然，“向短而生”并不虞味着“唯短可生”。在史诗性的行云活水上，长篇剧集依旧领有不能替代的上风。“向短而生”的发展动向，是对国产剧经年累积的“重长轻短”风俗的一种纠偏。在新的引子花样下，短剧集、中长篇连气儿剧和微短剧必须均衡发展、上风互补，技艺知足不雅众遏抑更新的不雅剧需求。

　　（作家单元：山东师范大学新闻与传媒学院）

　　

　　舞台艺术——

　　新神气呼叫新内涵

　　徐 健

　　尽管受到市集、新引子等多方挑战，舞台艺术仍主动出击拥抱不雅众，迎来了从量变到质变的发展机会。回到脚本泉源、深耕内容坐蓐、夯实艺术质料、创新演艺样态，将成为将来戏剧高质料发展的引擎与趋势。

　　文学改编是比年来戏剧舞台值得暖和的气象。2024年，话剧《人命册》《三家巷》《北上》《沉山河图》以及京剧《红高粱》、曲剧《鲁镇》等多部由演义改编的戏剧作品，在连接献技中得益不雅众好评。相较于以往的改编，这些作品愈加张扬文学的内核，愈加着重将文本开掘与艺术创新相皆集，通过小巧构想与绵密细节赋予改编作品以全新面目。将来，文学与戏剧的互动、斡旋将会进一步加深，文学改编也会向着更多戏剧类型蔓延。怎样让原作的文学性转动为助推戏剧不雅念与神气更正的能源？奈何在尊重原著的基础上，找到与今天不雅众审好意思和精神的共振点，终了想想立意的再滋长？这些改编实行中披露的新课题，有待艺术家们去破解。

　　这一年，原创舞剧《咏春》开启新一轮国际巡演，在伦敦、巴黎献技16场，终知道口碑与票房双丰充。从“破圈”到“出海”，《咏春》的收效得益于创作家容身艺术施行，探索中华优秀传统文化创造性转动、创新性发展，赋予传统文化象征以全新的精神内涵和现代的舞台神情。像《咏春》这么把艺术创新植根于丰厚文化沃土、跃动期间精神的戏剧作品还有好多。京剧《皆白石》、扬剧《郑板桥》、话剧《苏堤春晓》等，天然都塑造历史文假名东谈主，但跳出了以往见事不见东谈主的创作窠臼，起劲从大历史、大文化的花样切入，在东谈主格、艺格与期间精神的多重交汇中，挖掘东谈主物身上的文化价值和期间意涵，终知道历史东谈主物在现代舞台的“重生”。在原创舞台作品的赛谈上，跟着各地对脚本扶助力度的加大，“一剧之本”将会受到越来越多创作东体的喜爱。尊重艺术限定，深耕剧目创作的各个要领，多一些前行的沉淀与信服，唯有如斯，技艺让戏剧更好地迫临期间、走进东谈主们的精神深处。

　　这一年，“互联网+”、东谈主工智能、假造现实等科技技能的发展，连接拓宽舞台艺术范围，突破传统戏院空间，催生了新的戏剧制作样式、献技形态、发扬技能，也孕育了新场景、新业态，相配是线上线下同步直播、新媒体指摘的出现，为舞台艺术走向更为广阔的寰宇翻开了可能。在这已经过中，怎样把合手科技介入舞台艺术的“度”至关紧要。一方面，行业发展离不开无数具有艺术目光、熟稔创作限定和前沿期间的复合型东谈主才；另一方面，还要转头到优质内容的深耕上，落脚到期间杰出所带来的扫数知识体系、想象方式、艺术不雅念的更新上。以期间的“形”彰显戏剧的“魂”，进而探寻戏剧塑造东谈主、发扬东谈主的新样态，这梗概应该成为将来戏剧与期间共融共生的枢纽所在。

　　近些年，在文旅斡旋的大布景下，各地不绝鼓动“演艺新空间”修复，戏院正由单一的物理演剧空间，拓展为一个集体验式、沉浸式等于并立的文化消耗新空间，孕育出一批新的献技类型。演艺新空间之“新”，既是体验的新、场景的新、模式的新，亦然计算理念、创作方式、不雅众群体的新。将来，如缘何更高质料的内容储备撑持行业永恒发展，怎样作念到“出东谈主才”和“出作品”相领会，还需要从业者以深耕的立场，经心呵护献技的品牌价值，让演艺新空间的确成为多元化演降生态花样中回绝疏远的紧要组成。

　　（作家单元：《文艺报》社）

　　

　　版式瞎想：蔡华伟

　　《 东谈主民日报 》（ 2025年01月04日 08 版）九游会J9