2019 如故是五年前。

彼时的年度爆款电影《饥饿站台》，在灵通式的结局中，让不雅众对东说念主性堕入弥远的念念索。

五载事后，《饥饿站台 2》来了。

如故阿谁导演，编剧团队更强，口碑却是和前作差了不少。

差得方位方方面面，其中最关节的是，易采纳经过。

电影行为众人艺术，是要议论普适性的。

就这点来说，第一部作念得畸形可以。

塌实的设定铺垫，直白的东说念主性展现，九成九的不雅众看后王人能昭彰导演想要抒发的主题，并能据此激发不雅众我方对这个寰宇的领略询查。

一座 333 层的垂直监狱，每层两个犯东说念主。载满食品的平台，每天会从第一层运行下落至底层。

表层东说念主吃过了，基层东说念主再吃表层东说念主的残羹剩饭。

表层东说念主吃饱了、吃光了，基层东说念主就饿肚子、没得吃。没得吃若何办？不是还有一个"狱友"吗？那就吃东说念主好了。

狱友的设定，尤其精妙。一个东说念主只颖异怒目，只消两个东说念主，智力催生出不成念念议的精彩。

肉眼可见，片子映射的恰是社会的阶层固化。

《雪国列车》与之访佛，但比拟之下，《雪国列车》更本质些。表层东说念主还得指着基层东说念主生小娃娃保管列车平日运行。

反不雅《饥饿站台》，更顶点，更寓言化。

基层东说念主的存一火与表层东说念主无关。可以明火执仗的在上一层站台上朝着底下吃喝拉撒，实足不顾基层东说念主。

要是影片仅仅这个设定，惊悚归惊悚，如故显得轻视了些。

于是就有了另一个庄重的设定。囚犯的层数，每个月互换一层。这个月在 199 层吃屁，下个月可能就到了第一层当东说念主上东说念主。

也曾给你拉过屎的东说念主，如今跑到了你的底下。他们大快朵颐的手艺不顾咱们的存一火，有朝一日主动权到了咱们手里 ······

通盘故事得以天真运转，这个设定功不成没。

再配合着影片颇具视觉冲击力的镜头，吃东说念主、爆头等等。号称简轻视单、有里有面。

《饥饿站台》成为年度高口碑爆款作品，不虞外。

再来看《饥饿站台 2》。在易给与经过上与第一部有如云泥。

整部片子拍得畸形私东说念主。导演并莫得从不雅众角度启程，实足是我方撒开欢了玩。

像极了影片中的表层东说念主士，岂论不雅众能否给与。许多样式看得东说念主云里雾里。不知所谓。

尤其关于莫得看过前作的不雅众来说，相配不友好。

影片莫得任缘何事、设定的铺垫，上来就默许扫数不雅众王人看过第一部，成功伸开叙事。

设定方面，应该，我只可说应该是联络第一部。因为影片莫得至极评释，是以行为看过第一部的不雅众只可如斯默许。没看过第一部的不雅众，提议先去补了再来看，不然容易两眼一抹黑。

第一部的突破是阶层之间，是基层东说念主与表层东说念主的斗殴。

第二部则将重心放在了两个宗派之间。不再分歧表层东说念主与基层东说念主，默许扫数东说念主王人可以荆棘目田穿梭。

囚犯们是一个团体，团体里生息两个宗派。

照电影里的说法，一片东说念主是诚意派，另一片是残暴东说念主，也可以称之为目田派。

诚意派合计，扫数东说念主应该合营一致，每层王人要定量吃饭，以保证扫数东说念主王人活下去。对此还制定了联系的"法律"，有联系的解决顺次。比如即使谁死了，下一层的东说念主也不准吃正本属于故去战友的食品。哪怕倒掉也不准吃。

目田派则岂论，奉行的是老一套森林礼貌，表层东说念主松驰吃，基层东说念主吃屁。

两派东说念主因此而常坐着站台荆棘，战斗。

故事到这，还算在可给与的鸿沟内，不雅众还有得念念索、询查。

越往背面，导演越放飞。他试着将我方对寰宇的见识融入其中。

他太想让不雅众懂他。又不想让不雅众太容易就看懂，显得他莫得深度。于是在影片中注入多数的抽象画面，将就让不雅众去作念阅读知晓。

成果不言而谕。不雅众并不买账。

《饥饿站台 1》的火爆是因为导演发东说念主深省的玄学念念维吗？是因为他的抒发让东说念主振聋发聩吗？并不是。

是影片在某些方面映射了本质，其阶层问题的呈现让不雅众感受到了共识，于是为其饱读掌。

要是说《饥饿站台 1》行为导演的处女作，是塌实的、是诚笃的、是管事于不雅众的。

那么《饥饿站台 2》就是导演通宵成名后的概述、骄矜，凌驾于不雅众之上的作品。

这即是《饥饿站台 2》口碑大跌的中枢所在。导演的念念想出了问题。

除此以外，扮装塑造的重心是那么显得满盈与不对时宜。

行为一部类社会题材的作品，《饥饿站台》的主角自己根本不伏击。主角的存在，更像是一个东说念主形影相机，纪录下故事中的一切，得以让不雅众看到。

说白了，主角就是器具东说念主。这是题材所限，并非纰谬，而是特质。

王人不必若干年往时，哪怕仅仅一两个月之后，当不雅众再回忆起《饥饿站台》，留在脑海里的，会是主角的过往吗？他的家庭，他的孩子，如奈何何？

并不会，不雅众只会记取电影的设定，记取阶层问题的残忍，记取吃东说念主社会的苦楚。

这就是《饥饿站台》的卖点、亮点。

第一部的主角塑训诫畸形克制，他扫数的发达，王人像是一个来自平日社会，有着平日说念德不雅念的平日东说念主，仅此良友，就够了。

反不雅《饥饿站台 2》，一个男主角，一个女主角。男主角的谰言，他的学历、浑家、父母，资历。女主角的追求，她的画、她的前男友与忏悔，她来这是为了淡忘往时等等。

最终前者玩起了自焚，后者不知是疯了如故死了。

不是，谁在乎啊？这该是影片的重心吗？

一个俨然该是社会学挖掘东说念主性的严肃题材，形势拉得这样大。愣是掺杂进来两个并不是那么伏击的个体探讨。真不是为了凑时长吗？

本来此前两个宗派的对决，还算蛮有看点。

比如看到诚意派的暴力实行，松驰用自造的"法律"解决他东说念主，断臂、杀东说念主等。

我还当是接下来要进行东说念主权对等的探讨了，没曾想画风一溜，辩论起个体侥幸、自我救赎了？

换句话说，正本饥饿站台掀开大合，所映射的硬核"阶层问题"设定，导演将其实足烧毁，转而另辟演义念，用抽象画面玩起了通俗没劲的自我抒发。

导演那张脸底下，藏的不会是宋江吧？被招抚了？

吊诡的是，从结局来看，似乎还会有《饥饿站台 3》的出身。

真要拍的话，试着找个韩国东说念主吧。

他们该很有劝诫九游会J9。